第45章港口：出版社(第2/6 页)

显示屏，屏幕最上方是毛笔字体的“港口出版社”几个大字，绕过显示屏，整个二层都是目前港口出版社手上的简单的产业介绍，其中就有知名的漫画周刊、动画公司。

除了小说出版的港口文库以外，港口出版社还同时置办了一系列能有关联的其他的产业链，比如港口周刊、港口动画工坊、港口影视、港口娱乐公司，从小说到漫画到动画再到真人影视化，几乎能够完成产品的自产自销。

二楼是对这些产业的简单介绍，大致内容就是“这些都是我们港口出版社搞的”，全方位展现了企业成就。

“好厉害……这些都是这几年间完成的吗？”白仓望走在以突出的浮雕标注着时间轴的企业发展时间图旁，整面墙把港口出版社发展的产业、主要成就、出名的作品都清楚地列出来了，像在看什么历史大事件的脉络图。

港口出版社的名字或许不该叫港口出版社，应该改名港口集团。

三楼是针对港口文库的展览区，所有港口文库出版的小说作品诞生的背景、作者的创作思路，和编辑之间发生的趣事都可以在这里看到。

“2002年……那时候太宰哥就已经在港口出版社了吗？”白仓望在港口文库的一个主要作品的负责人上看到了太宰治的名字，那上面介绍着这是他第一次担任编辑的作品，“而且还是负责织田哥的小说！这个你没和我说过啊。”

三年前的事情，织田作之助还记得：“那时候太宰17岁，已经上了大学，会进入出版社实习也很正常。他说希望有成就再把这些事情告诉你，当做一个惊喜。”

织田作之助是港口文库的招牌作者，当初基本是他和港口文库的名号同时打响，共同发展的。太宰治花了三年时间就把港口出版社经营成现在的模样，织田作之助的名气也在这三年间水涨船高，整个二楼的港口文库展览区里，和织田作之助有关的展览就几乎占了三分之一。

这也和织田作之助产出的作品多有关系，在东京居住的三年间，他把所见所闻都融入了自己的故事里，原本就很擅长写大阪人的风土人情的他在米花町居住后，作品发展得更有故事性了，虽然他的写作重点仍旧是人而不是案件，但这些接触到的故事都让他的内容更为丰富。

织田作之助的访谈，与编辑沟通时的心路历程都事无巨细被展示在这处展览区，有些内容就连织田作之助自己也记不清了，白仓望看着，发现与织田作之助有聊过的，居然在这里也能找到记录。

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